據網絡平臺數據，截至2月18日，《哪吒之魔童鬧海》（簡稱《哪吒2》）全球累計票房超越《頭腦特工隊2》，登頂全球動畫電影票房榜。這一成績不僅再次刷新了國產動畫的紀錄，更標志著中國動畫從“追趕者”向“引領者”的跨越。

1979年，上海美術電影制片廠制作的《哪吒鬧海》問世，成為“動畫片的民族化探索里程碑”。餃子也曾坦言“1979版哪吒是靈感的起點”，如今他的兩部《哪吒》已成為中國動畫電影的標桿和破圈之作，這再次說明中華傳統文化是文藝工作者取之不盡的寶庫。

中國動畫的“破圈”與文化輸出

《哪吒2》登頂全球動畫電影票房榜，并不是中國單一市場努力的結果。在北美上映以來，《哪吒2》不僅創下近年來中國國產電影北美首周末票房最高紀錄，還在國際評分網站（IMDb）上拿到了8.4的高分，超過六成海外觀眾給出了滿分10分的高評價。

《哪吒》系列以“打破成見”為主題，無論是哪吒的“是魔是仙，我自己說的才算”，還是申公豹的那句“人心中的成見就像一座大山”，都在人們的腦海中激蕩共鳴，反映著年青一代的叛逆與成長，重構著中國神話故事。

同時，東方美學的融入也讓《哪吒2》在全世界進行了一波中華文化的輸出。三星堆青銅器衍生的“結界獸”、博山爐啟發的“七色寶蓮”……讓延續了數千年的中華文化在全世界煥發新生。

導演餃子曾經在采訪中提到，原本考慮外包部分鏡頭給海外公司，但因溝通障礙和制作品質問題，最終選擇依靠國內團隊“死磕”完成，最終《哪吒2》所呈現的效果并不輸海外頭部動畫公司。而這一突破為國內動畫產業開辟了新機遇——中國動畫電影有了屬于自己的成熟技術。

中國動畫不斷走向“全齡化”

1957年，上海美術電影制片廠成立，是中國建廠悠久、片庫量豐富、知識產權眾多的美術電影制片基地，以《葫蘆兄弟》《大鬧天宮》《哪吒鬧海》等作品開創“中國學派”，采用水墨、剪紙等傳統工藝，奠定了中國動畫美學的基礎。

但國產動畫曾陷入低幼化困境。每當提起“動畫電影”，總有一個聲音出現：這都是小孩子看的。直至2015年，由田曉鵬執導的動畫電影《西游記之大圣歸來》以近10億元票房喚醒中國動畫市場，證明“全齡化”動畫的潛力。

2019年，《哪吒之魔童降世》以50億元票房打破中國動畫電影票房天花板，此后《深海》《白蛇》《長安三萬里》等作品持續探索中國動畫電影的技術創新。《熊出沒》系列則以年均一部的穩定輸出，作為被網友戲稱的“春節檔電影守門員”。《熊出沒》系列隨著電影質量的穩步提升，同樣展示了中國動畫工業化一步一步走向成熟的過程。

2025年，《哪吒2》踩著風火輪攪動著電影市場。片尾字幕上的上百家動畫公司，如同敖丙身上的“萬鱗甲”，全行業托舉著《哪吒2》走向全世界。同時，也標志著中國動畫不斷走向“全齡化”。

小哪吒在改變全球動畫電影市場格局

細數票房榜，就會發現全球動畫電影市場長期被好萊塢、迪士尼、皮克斯等頭部動畫公司所主導。

迪士尼的《冰雪奇緣》等影片穩居前列，夢工廠的《功夫熊貓》等IP也在全球動畫市場占據一席之地。日本的吉卜力工作室所推出的《千與千尋》《龍貓》《天空之城》等動畫，同樣收獲了一批中國粉絲。

近年來，中國動畫公司異軍突起，《哪吒2》作為唯一非好萊塢作品躋身票房榜，打破了動畫電影市場被壟斷的格局。《哪吒2》票房一路攀升，有網友畫了一幅哪吒與敖丙來到西方電影世界的海報，并配文“東方來了兩個奇怪的家伙”。

畫中，好萊塢、迪士尼、皮克斯等頭部動畫公司的大熱IP人物，看著哪吒與敖丙這兩位來自中國的IP人物，一步一步走進動畫電影的世界。該畫受到了觀眾的好評，也象征著中國動畫在逐漸地走向世界，被全世界所看見。

《哪吒2》登頂全球動畫電影票房榜，不僅提升了全世界對中國動畫的關注度，也提振了中國動畫從業者的信心。將中華文化底蘊與工業實力結合，才能讓中國動畫真正“踩上風火輪”，邁向世界舞臺中央，向全球傳播中華文化。（頂端新聞·河南商報記者 王佳卉）